第522章 阮氏困境（第1 / 3页）

朱怡炅接过两幅画作一对比，瞬间看出端倪：“你这是什么画法？”

郎世宁拱手解释：“这是臣之前在北京，与其他中国画家们交流学习，发现他们的画法全都很有意思。与欧洲的油画明显不同，所以臣便尝试着，将这两种画法结合。”

朱怡炅点头：“嗯，中西合璧，你很有想法！”

说罢，还挑衅的看了一眼旁边的郎世宁。

郎世宁倒是没啥反应，只操着一口流利的京片子说道：“陛下可以看书了。”

朱怡炅没有起身离开，因为只是画完了轮廓，其它诸如龙袍上的纹理细节，还需要进一步完善。

这给皇帝画像，也算是古代王朝的老传统了，便是朱怡炅也不能免俗。大臣们的理由是，彰显皇帝威严，维护政治稳定。要不然，百姓官吏长期见不到皇帝，又无帝王画像。那对皇帝和朝廷的权威，也是有损的。

两人各自挥笔作画，一直画到中午，都没有画完，但已经画的差不多，剩下的可以慢慢画，朱怡炅还专门留四人在宫中用过午膳。

第522章阮氏困境

南京，紫禁城，华盖殿。

皇帝平日上朝办公（规定）的地方，原本的御案已经被抬到了一边。

朱怡炅身着龙袍冠冕，端居龙椅，神色淡然，目不斜视。

而在他身前，是四名画师。

三天过后，李鱓先过来交差，用的是扬州传统工笔画技，仅看画像确实有些门道，而画像名字则叫《大明皇帝冬装御像》。

画完了皇帝，还要继续去画后宫妃嫔，而郎世宁这边则还在细细打磨，这家伙用的是油画式画法，得一层一层往上刷，没有十天半个月搞不定。

等到李鱓都把后宫妃嫔也一并画完，郎世宁才刚刚完成，并且进献给皇帝。

李鱓同样也带着儿子过来了，但他不是来看笑话，而是来看看郎世宁这位曾经同僚，到底把新朝皇帝的御容画出了什么名堂。

是的，这个李鱓曾经也是给康熙做过宫廷画师的，只不过后来受到同僚妒忌，便离职归乡了，与郎世宁接触并不深，只是听说过。

左边的名叫李鱓，大名鼎鼎的扬州八怪之一，而且还是明朝状元宰相李春芳的后人。在他旁边站着的是他的儿子，也是他的学徒。

另一人比较有意思，是个意大利画师，名叫郎世宁，还是耶稣会传教士。早在康熙年间就来到中国，靠着一手油画技巧，被招为宫廷画师，而且还一直混到了乾隆朝。

在他的身边，同样站着他的中国学徒，很早便跟随他学习西方油画。

两人都在挥洒画笔，旁边的学徒则帮着打下手。

过了一会儿，李鱓抢先开口说道：“陛下可以稍微放松些了。”